نحوه ارسال مقاله برای نشریات معتبرعلمی بین المللی

---

دانشجویان مقاطع تحصیلی کارشناسی ارشد و دکتری ، پیوسته خواهان دانستن  شیوه ها و راهکارهای ارسال مقالات خود به نشریات معتبر جهانی هستند. این مساله مرتبط به اطلاع از موارد زیراست که به کاربردن درست آن از الزامات فعالیت های موثر علمی دانشجو محسوب می شود. به طور کلی باید دانست که معمولا ارسال مقاله برای مجلات خارجی به سه نوع صورت می پذيرد:

۱. ازطريق سيستم آنلاين؛  ۲. از طريق ايميل به سردبير؛   ۳. از طريق سايت مجله.

در حال حاضر بيشتر مجلات بين المللی معتبر از سيستم آنلاين ارسال مقاله استفاده می كنند.

ادامه نوشته

فولدینگ و ناایستایی در مکان

ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ

فولد يعني چين ولايه،يعني لايه هاي هزار تو،يعني همه چيزكنارهم. این مکتب  براي اولين بار توسط فيلسوف فرانسوي ژيل دلوزمطرح شد. معماري فولدينگ از اوايل دهه 1990 مطرح شد و بتدريج اكثر معماران ديكانستراكشن مانند پيتر ايزنمن،فرانك گهري وحتئ معمار مدرنيست فيليپ جانسون به اين سمت گرايش پيدا كرد.

ادامه نوشته

 برترین دانشگاه‌های معماری جهان

ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ

برترین دانشگاه‌های معماری جهان در هر قاره معرفی شده اند که در میان برترینهای آسیا نام دانشکده معماری دانشگاه تهران نیز به چشم می خورد .این دانشکده توانسته است بر اساس آخرین رتبه بندی، رتبه هشتم آسیا را از آن خود کند.

  

ادامه نوشته

گفتمان تاریخی و نمادین معماری ومجسمه سازی  ( قسمت دوازدهم )

ماهیت و مأموریت مجسمه شهری

مجسمه شهري، حجمي سه بعدي و داراي فرم و بيان هنرمندانه است كه از جهات مختلف قابل نظاره است. مجسمه شهري، جزيي از مبلمان شهري است كه خارج از فضاي بسته قرار گرفته است.

هر سال ده‌ها مجسمه‌ و اثر حجمي به وسيله شهرداري‌ها در فضاهاي شهري و به ويژه ميدان هاي شهرهاي بزرگ و كوچك نصب مي‌شود. اين حركت در صورتي كه به خوبي هدايت شود مي‌تواند سهم مهمي در ارتقاء كيفيت اين فضاها داشته باشد ؛ به ويژه آن كه در سال‌هاي اخير چنين فعاليت‌هايي عموميت بيشتري يافته و اغلب شهرداري‌ها برآنند كه مراكز ميدان هاي خود را مزين به پيكره‌ سازند. محصول اين فعاليت‌ها خلق آثاري بوده است كه گاه ارزشمند، برخي اوقات معمولي و در مواردي نيز فاقد ارزش‌هاي زيبايي شناسانه بوده و موجب تنزل فضاي ميدان شده ‌اند.

ادامه نوشته

 

   اولین معمار تحصیلکرده ایرانی

ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ

ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ

به اعتقاد بسیاری از صاحب‎نظران، دوره سلطنت ناصرالدین‎شاه قاجار نقطه عطفی در معماری و شهرسازی ایران محسوب می‎شود. در این دوره به‎علت مسافرت‎های مکرر ناصرالدین شاه به کشورهای خارج و متعاقب آن توسعه ارتباطات جامعه سنتی ایرانی با دنیای مدرن غرب و مظاهر تمدن آن، دگرگونی‎هایی در تمام زمینه‎های اجتماعی و فرهنگی صورت می‎گیرد که معماری نیز از آن مبرا نیست.

در حقیقت دوره سلطنت ناصرالدین شاه را می‎توان سرآغاز تحولات گوناگون در بینش و سپس فرم و ساختار معماری ایران در نظر گرفت. همچنین تقریباً از همین زمان است که نظام سنتی حرفه معماری در ایران تغییر می‎یابد و با ورود نخستین فارغ‏التحصیلان رشته معماری که در خارج از کشور تعلیمات آکادمیک را پشت سرگذاشته بودند، ترسیم نقشه‎های ساختمانی و استفاده از نقشه به‎‏عنوان یک زبان فنی و تصویری بین‎المللی، برای اولین بار در معماری کشور مطرح می‎شود. برای اغلب معماران شاید این سوال مطرح باشد که اولین معمار تحصیلکرده ایرانی که نقشه‎های ساختمانی را به‎صورت امروزی ترسیم می‎کرده، چه شخصی بوده است؟

با توجه به اینکه مدارس معماری در کشور ما سال‎ها بعد از کشورهای غربی تاسیس شدند و پیشینه تاسیس مدارس معماری در کشور ما به دهه 1300 خورشیدی بر می‎گردد، برای یافتن اولین معمار تحصیلکرده ایرانی، باید در بین اولین گروه فارغ‎التحصیلان ایرانی خارج از کشور جست‎وجو کرد.

در ضمن این جست‎وجو به اولین مهندس معمار ایرانی برمی‎خوریم که در فرانسه در رشته معماری و طراحی صنعتی فارغ‎التحصیل شد و مواد درسی که گذراند، دقیقاً با دروس امروزی دانشکده‎های معماری مطابقت دارد. آثار او نیز دقیقاً از روی نقشه‎های مدون (پلان، نما، مقطع و پرسپکتیو)‌ساخته شده است.

ادامه نوشته

گفتمان تاریخی و نمادین معماری ومجسمه سازی  ( قسمت یازدهم )

معماري را نباید تنها يك فرآيند هنري دانست اگرچه معماري اگر از ظرفيت هاي هنري چشم بپوشد از تعالي و زيبايي بازمانده است . برخی از كتابهاي تاريخ معماري پر از بحث هايي است كه چندان ارتباطي با معماري ندارد. صفحات زيادي به نماي بناها اختصاص داده شده است اما اينها در ابعاد وسيعي به بحث هاي مجسمه سازي و پلاستيكي ( شكل پذير) مربوط مي شوند نه به معماري و فضا. يك ستون هرمي شكل مصري ، يك حوض و فواره قديمي ، يك بناي تاريخي و يك تاق نصرت همه آثاري است كه مي توان درتاريخ معماري آنها را مشاهده كرد. اين آثار مي توانند شاهكارهايي شاعرانه باشند اما معماري نيستند.

ادامه نوشته

گفتمان تاریخی و نمادین معماری و مجسمه سازی ( قسمت دهم )

" روند وجود و چگونگي، بنيادي‌ترين فعاليت حسي ماست"
رابرت اروين در مبحث " وجود و چگونگي" ، هنر عمومي/ محيطي را به چهار دستة عمده طبقه‌بندي مي‌كند. عناوين منتخب وي بسيار گويا هستند و به ارتباط ميان مجسمه و مكان آن تاكيد دارند:
مسلط بر مكان. سازگار با مكان. مختص به مكان. معين از مكان

ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ

ادامه نوشته

گفتمان تاریخی و نمادین معماری ومجسمه سازی   ( قسمت نهم )

هنر مجسمه‌سازی قدمتی به اندازه تعلق انسان برای جاودانگی دارد، اما امروزه تندیس‌ها به خودی خود حامل فرهنگ یا هنر یک ملت نیستند، بلکه نگاهی که در پس این تندیس‌ها نهفته است، مهمتر عنوان می‌شود. اروپا و آمریکا همواره پیشتازان برگزاری سمپوزیوم‌های بین‌المللی برای انتقال فرهنگ خود هستند به طوریکه نخستین سمپوزیوم مجسمه‌سازی در اتریش برگزار شد و شش سال بعد از آن، شهرهای آمریکا هم به جمع برگزارکنندگان سمپوزیوم‌های بین‌المللی پیوستند. فرانسه و ایتالیا از مهم‌ترین کشورهای اروپایی هستند که تقریباً هر ساله سمپوزیوم‌های مجسمه‌سازی در شهرهای این دو کشور برپا می‌شود. 

ادامه نوشته

گفتمان تاریخی و نمادین معماری و مجسمه سازی ( قسمت هشتم )

شرکت کالیفرنیایی آمفیبین آرک از تصاویر فضاپیماها برای طراحی دو آسمانخراش متفاوت به عنوان شعب سرپرستی یک شرکت ماشین آلات چینی در شانگهای الهام گرفته است. طراحی برای تولید کننده خودرو صنعتی زوملاین به دنبال طرح های سابق آمفیبین آرک برای مرکز نمایشگاه تغییر شکل یافته سفارش داده شده است تا میزبان نمایشگاه شرکت و نمایش محصولات باشد. شاخصه ی ارتفاعی هر دو برج پیشنهاد شده با 199.2 متر بلندا به سال تأسیس شرکت 1992 ارجاع دارد.

اولین طراحی شامل یک برج اداری بیرون زده می باشد, با هفت سلول الهام گرفته از سفینه ی فضایی که از یک طرف بیرون زده است. این هفت سفینه ی فضایی نمایانگر هفت بنیانگذار شرکت می باشد. پنج ساختمان بین 80 و 100 متر اطراف برج ساخته خواهد شد. حال آنکه یک ساختمان تغییر شکل یابنده کوچک در پایه نشسته است .کاملاً مانند پروژه ی قبلی معمار این ساختمان را با یک نما که بال هایی شبیه به یک حشره ی بزرگ دارد شاخص کرده است. طراحی دوم برای یک جفت آسمانخراش شامل یک برج اداری توام با یک هتل 280 متری است.

طراحی معماران بر اساس تصویر یک راکت در حال پرتاب در کنار سازه ی حامی اش می باشد. طرح برج های دوقلو از سفینه های فضایی راکت حامل لانگ مارچ الهام گرفته, برج متحرک این راکت را شرکت زوملاین ساخته است. هتل با یک نمای بیرونی مستحکم تجسم یافته, در حالی که ساختمان مرکزی در قامت توده ای از ساختمان های جعبه مانند با اسکلت فلزی اکسپوز که به داربست ها بر می گردد, طراحی شد. یک پل به یک استخر شنای متغیر در بالای برج ها اضافه شده هم چنین یک سکوی پنج طبقه در سراسر کف کشیده شده است. ویژگی های اولیه ی ما برای طراحی مرکز نمایشگاه زوملاین در جایگاه " فرا پیشرو" , " خطرناک" و " مهیج" توسط خوانندگانش بازنمود شد.

گفتمان تاریخی و نمادین ِمعماری و مجسمه سازی ( قسمت هفتم )

معماري مدرن همچون سبكي غالب و جهانگير در قرن بيستم ميلادي ، ريشه در تحولاتي دارد كه خاستگاه آن شهر فلورانس در شمال ايتاليا ، در حدود چهار صد سال پيش از ظهور معماري مدرن بوده است. ولي بايد توجه داشت كه معماري مدرن بصورت يك مكتب معماري با مباني نظري مدون و ساختمانهاي ساخته شده بر اساس انديشه مدرن،از اواخر قرن 19 ميلادي شكل گرفت. خاستگاه اين معماري در شهر شيکاگو ، و در اروپا ، شهرهاي پاريس ، برلين و وين بود. معماري مدرن ، نقطه عطفي در تاريخ معماري غرب و يا به عبارت ديگر ، در تاريخ معماري جهان بود. زيرا براي اولين بار ، نگرش از سنّت و تاريخ و گذشته ، به عنوان منبع الهام معماري تغيير جهت داد و آينده و پيشرفت ، موضوع و هدف اصلي معماري شد.

ادامه نوشته

گفتمان تاریخی و نمادین ِمعماری و مجسمه سازی ( قسمت ششم )

ادراک ِنسبت خط و ماده و فرم

ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ

خط ، آینده نقطه است و نقطه ، گذشته خط. خط را می‌توان یک خم کاملا راست، با پهنای صفر و بطور بی نهایت دراز و نابسته فرض کرد.به عبارت دیگر خط عبارت است از تعداد بی نهایت نقطه که در کنار هم در یک مسیر قرار گیرند. یعنی اگر نقطه را به عنوان یک مفهوم، و تعریف نشده بپذیریم، خط به مجموعه نقاطی گفته می‌شود که در راستایی مشخص و بدون فاصله به هم چسبیده باشند و تا بینهایت ادامه داشته باشند. در واقع خط مجموعه بیشمار نقطه به هم چیبسده در راستایی ثابت است. اگر این راستا ثابت نباشد، منحنی پدید می آید. در هندسه اقلیدسی خط عبارت است از کوتاه ترین مسیر بین دو نقطه.

حکمای مشاء از جمله ابن سینا اجسام را به ماده (هیولا) و صورت (فرم) تقسیم می کردند. ولی متفکرانی هم بودند که اجسام را تقسیم ناپذیر می دانستند که سهروردی از آن جمله است.

ادامه نوشته

گفتمان تاریخی و نمادین ِمعماری و مجسمه سازی ( قسمت پنجم )

معماری و مجسمه سازی معطوف به قراردادهای نشانه شناختی هنر هستند و  هنر؛ جولانگاه پهناوري براي نمودن استعداد و تجلي نبوغ آدمي است .    هنر در تجربه انساني ، روش خاصي از بيان حقايق زندگي است. يعني اگر زبان علمي يا عادي كه ما آن را در زندگي روزمره خود به كار مي گيريم بيان مستقيم حقايق مي باشد، زبان هنر ، بيان غير مستقيم حقايق است. تفاوت اين دو زبان آن است كه زبان نخست برنقل حقايق به صورت واقعي خود استوار است در حالي كه زبان هنر بر عنصرتخيل استوار است .

ادامه نوشته

گفتمان تاریخی و نمادین ِمعماری و مجسمه سازی ( قسمت چهارم )

زمان چندان زيادي از مطرح شدن مجسمه شهري به عنوان عاملي مهم در احراز حيثيت بصري شهرها نمي گذرد. امروزه توجه به شاخص هاي نمادين و زيباشناختي در كنار توجه به ساير كاربردهاي متعارف شهري اهميت يافته است. مديريت شهري امروزه به جد مي كوشد تا از زبان هنرهاي تجسمي براي اقتدار فرهنگي و اجتماعي شهرها بهره اندوزي كند. براي همين است كه روز به روز بر اهميت هنر شهري افزوده مي گردد.

ادامه نوشته